PROYECTO: LA PUBLI

La nº 4, un encargo de una conocidísima y prestigiosa confitería de Toledo para la campaña de Navidad de hace unos cuantos años. Como curiosidad citar que su propietario es socio de la AFT y fue un ilustre alcalde de Toledo. El trabajo, de muchas placas y bodegones, se hizo en el propio obrador por razones obvias.

El esquema del set es muy similar a la nº2 de los alimentos ecológicos, situando aquí la ventana cenital un poco a la derecha para marcar mejor la diagonal y resaltar las bellas texturas de los dulces, lleva también en la misma dirección un pequeño spot de “nido de abeja” y en reflector para rellenar a la izquierda.

Para el que no lo sabe, citar que el llamado “nido de abeja” es un genial invento de hace muchos años, muy similar a un panal de abejas (de ahí su nombre) pero pintado de negro mate, que lo que hace es dirigir la luz sólo hacia una dirección, hacia delante, y no provoca, por tanto, luces parásitas ni flares, por lo que no precisa colocar negros ni pantallas.

… Mira que los dulces no me gustan, pero siempre me han resultado visualmente muy atractivos.

Me encanta, seguiré el hilo para seguir aprendiendo... Eres todo un maestro. Un saludo.

La nº 5, un jamón de uno de los numerosos industriales que existen en nuestra provincia, que necesitaba un mural transluminado, muy atrayente, para una feria de muestras.

Una fotografía aparentemente sencilla pero que estuvo erizada de dificultades y que después de muchos ensayos se logró de la siguiente manera:

Para hacer la loncha curvada se colocó para su apoyo un pequeño tubo de plástico escamoteado y sujeto a la pieza con dos grandes clavos hundidos hasta el fondo, pues no había forma de que la puñetera loncha se quedara quieta
Se dispusieron dos sets: el primero con el jamón y sus dos luces, una ventana a la izquierda y un spot y reflectores a la derecha y el segundo set detrás de éste, formado por un telón translúcido y un foco normal por detrás y perpendicular a cámara con un filtro rosco de color naranja y algo separado del telón para conseguir esos bordes difusos y degradados.

Una vez dispuestos los dos sets se tomaron dos exposiciones consecutivas sobre la misma placa, la primera iluminando solamente el fondo de manera que el jamón situado en el primer set se enmascara así mismo y se recorta perfectamente su silueta en negro. Para la segunda exposición se hace lo contrario: se deja a oscuras el fondo con un terciopelo negro y se ilumina el jamón encendiendo las luces que ya estaban preparadas, ajustadas y dispuestas.
No fue posible hacerla en una sola toma por cuanto que las luces del jamón contaminaban mucho el fondo translúcido.

Describirlo es sencillo pero hacerlo es harina de otro costal, en especial por el ajuste de las diferentes exposiciones, las diferentes pantallas y negros a colocar y la necesidad de tener un exquisito cuidado para no mover nada durante las exposiciones, ni tan sólo una décima de milímetro.

Es obvio que esto ahora se haría más fácilmente con el ordenador, pero no tengo nada claro que hacerlo bien llevara menos tiempo.

Me encanta la luz, José María!. Y me resulta todo un placer que nos expliques cómo las hiciste. Muchas gracias por compartir todos tus conocimientos. Me parece que has tenido una idea genial!!!!

La composición es tan importante, como los esquemas de luz utilizados.... por algo te llamamos maestro.

Mas de los "problemas" que describes, hoy en dia con PS se solucionan en 5 min, pero la composición por mucho PS que utilices, sino la tienes estas fullido.

Enhorabuena

Ciertamente que invita a pegar un buen tiento al jamón, motivo principal que tiene que llegar al consumidor.

Y ahora una pregunta ¿Alguien sabe dónde tiene el mejor corte ese pernil?

Esta ultima del Jamón, según se ve, vamos que se trasmite su olor ¡¡¡
Genial explicaciones de iluminación y de detalles de "manitas"

La nº 6, un puñal fabricado de forma semi-artesanal de uno de los industriales espaderos toledanos con los que trabajé bastantes años. No es en absoluto una de sus mejores piezas, pero la traigo aquí por su especial complejidad en la iluminación.

Todas estas piezas metálicas brillantes tienen el mismo problema: que reflejan como un espejo todo lo que le pongas delante, lo cual si se estudia un poco no es un problema, sino más bien su solución. Se trata por tanto de que “toda” la iluminación sean reflejos, tan sencillo como eso.

Esos reflejos se pueden generar de varias maneras según la forma de la pieza. Si se trata de superficies no esféricas, como este caso, lo mejor es situar una especie de “caja de luz” formada por paneles de metacrilato blanco o cualquier otro material translúcido de manera que te quede un pequeño hueco para meter el objetivo. Las luces iluminan desde fuera hacia dentro, un poco separadas para difuminar y que no se marquen los puntos de luz.

Si el objeto tiene algo esférico este sistema no sirve pues las uniones de los paneles en las esquinas se marcan mucho. Para esos casos hay una solución barata que consiste en hacerse con un globo grande de plástico blanco de los que se colocan en las farolas y hacerle un agujero para el objetivo. El objeto se coloca dentro y las luces iluminan desde fuera y alrededor del set.

Los fabricantes de accesorios de estudio han pensado en soluciones para esto y para todo, pero no suelen servir nada más que para objetos pequeños y pues que no hay nada como la imaginación para adaptarse a cada tamaño y a cada caso concreto, siempre las buenas soluciones artesanales son más baratas y mucho más gratificantes.

Si señor, iluminación perfecta.

Preciosa daga de vela por cierto, trabajazo del artesano, ¿Arellano?.

Eduardo Salas escribió: Si señor, iluminación perfecta.

Preciosa daga de vela por cierto, trabajazo del artesano, ¿Arellano?.

Bonito nombre, no sabia que se llamaba así. De Arellano no, era una pieza de Swords from Toledo

Prontor escribió:

Eduardo Salas escribió: Si señor, iluminación perfecta.

Preciosa daga de vela por cierto, trabajazo del artesano, ¿Arellano?.

Bonito nombre, no sabia que se llamaba así. De Arellano no, era una pieza de Swords from Toledo

Si no me equivoco, el diseño de la daga es de mi amiga María José García Maeso, tienen la tienda en la calle del Taller del Moro.

Bufff. Muy buenas. Dan ganas de tocar los objetos fotografiados. Me llama la atención esa nitidez tan "natural", sin lo forzado que a veces resulta una nitidez digital.

No te equivocas, Javier, esa es la tienda, pero la foto es anterior a cuando pusieron la tienda.

Prontor escribió: Bonito nombre, no sabia que se llamaba así.

Se llaman así porque la guarda semeja las velas de un barco, son típicas del Siglo XVII junto a las de "concha", y ya anteriores, de "lazo", de "rodelas" o "de riñones o testiculares".

Me hubiese gustado poder ver la punta, ya sabes, las locuras de los esgrimistas antiguos.

Como luce la aceitera...